การวิเคราะห์ข้อมูลช่วยเพิ่มประสิทธิภาพอะคูสติกของสตูดิโอขนาดเล็ก

ในฐานะนักวิเคราะห์ข้อมูล เราเข้าถึงปัญหาที่ซับซ้อน โดยแยกมันออกเป็นตัวแปร ข้อจํากัด และฟังก์ชันเป้าหมายสร้างสตูดิโอการบันทึกเล็ก ๆ โดยพื้นฐานแล้วกลายเป็นปัญหาการปรับปรุงไม่เชิงเส้น: การยกระดับสัดส่วนสัญญาณกับเสียงเสียงและความราบของความถี่ (ฟังก์ชันเป้าหมาย) ผ่านวัสดุเสียง (ตัวแปร) ภายในมิติพื้นที่จํากัด (ข้อจํากัด)

ผู้เริ่มต้นหลายคนมีความเข้าใจผิดเกี่ยวกับสตูดิโอการบันทึกเสียง โดยมองว่ามันเป็นพื้นที่ฟิสิกอลที่ "คงที่โดยสิ้นเชิง" อย่างไรก็ตามในรุ่นข้อมูลเสียง สตูดิโอการบันทึกเสียงเป็นระบบการพังลงของพลังงานแบบไดนามิก

ในพื้นที่เล็กพื้นเสียงภายในใช้เป็นฐานฐานสําหรับคุณภาพการบันทึกการวัดในช่วงเวลาที่แตกต่างกันแสดงให้เห็นว่าสตูดิโอในบ้านส่วนใหญ่แสดงให้เห็นถึงความเข้มข้นของเสียงที่ 30Hz-60Hz (จากระบบ HVAC และเสียงบึ้งไฟฟ้า) และความถี่สูง (แฟนอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์).ฟังก์ชันเป้าหมายจะเป็น: SNR = P_{สัญญาณ}- พี_{เสียง}. โดยไม่มีการแยกทางกายภาพ (เสียงประปา, วินิลที่บรรจุหนัก) เพื่อลด P_{เสียง}, การรักษาเสียงที่ต่อมาจะพิสูจน์ว่าไม่มีประสิทธิภาพ

RT60 วัดระยะเวลาที่จําเป็นสําหรับระดับความดันเสียงที่จะลดลง 60dB ในสตูดิโอขนาดเล็ก RT60 มากเกินไปทําให้เกิดผลการกรอง combข้อมูลแสดงให้เห็นว่า RT60 ที่ดีที่สุดสําหรับสตูดิโอขนาดเล็ก ควรอยู่ในช่วง 0.2s ถึง 0.4s ค่าที่สูงขึ้นสร้างเสียงสะท้อน "กล่อง" ขณะที่ค่าต่ํากว่าจะผลิตเสียงบันทึกที่แห้งไม่ธรรมชาติ

จากมุมมองของวิทยาศาสตร์วัสดุ แผ่นเสียงไม่ใช่ "สปอง" ง่าย ๆ การวิเคราะห์ปริมาณต้องการปริมาณสัมผัส (α)

• สูงความถี่การตอบสนอง:หนังแร่แสดงค่า α มากกว่า 0.9 ในช่วง 250Hz-2000Hz แสดงให้เห็นการดูดซึมเส้นที่ดีโพลิยูเรเทนฟองแสดงลักษณะการผ่านสูง.
• การวิเคราะห์ค่าใช้จ่ายและผลการดําเนินงานKnauf ECOSE หรือ Rockwool Safe'N'Sound ให้ประสิทธิภาพค่าใช้จ่ายสูงกว่าต่อหน่วยการดูดซึมเมื่อเทียบกับฟองตกแต่งรูปแบบข้อมูลแสดงว่าแผ่นหมีแร่ขนาด 4 นิ้ว ให้การดูดซึมความถี่ต่ํา 40% มากกว่ารุ่นขนาด 2 นิ้ว.

พลังงานความถี่ต่ํา (<200Hz) เป็นปัญหาใหญ่ที่สุดในสตูดิโอขนาดเล็ก เนื่องจากคุณสมบัติการสับสนของมัน

รูปแบบแกนที่เกิดจากขนาดของห้อง ทําให้ความดันเสียงสะสมผิดปกติที่ความถี่เฉพาะ: f = v/2L (ที่ v คือความเร็วของเสียง, L คือขนาดของห้อง)

การแขวนแผ่นดูดซึมสร้าง "ความหนาจริง" สําหรับการดูดซึม 100Hz (ความยาวคลื่น ≈3.44m) ช่องว่าง 0.86m จะเป็นที่เหมาะสมต่อทฤษฎีความยาวคลื่นสี่เป้า.ช่องว่าง 2m สามารถย้ายประสิทธิภาพของแพนล 15%-20% ต่ํา

การปฏิบัติกับสตูดิโอเป็นระบบพิกัด ทําให้การวางรักษาได้ดีที่สุด

• การวิเคราะห์จุดสะท้อนวิธีภาพกระจกระบุจุดการสะท้อนครั้งแรกระหว่างแหล่งเสียงและผนัง จุดที่ดีที่สุดสําหรับแผ่นการดูดซึมเพื่อลดการยกเลิกเฟส
• การวางกรงบาส:มุมแสดงระดับความดันเสียงสูงสุด การวางมุมมุมเพิ่มปริมาณวัสดุที่มีประสิทธิภาพถึง 65% เมื่อเทียบกับแผ่นติดผนัง

การก่อสร้างสตูดิโอขนาดเล็ก ไม่ใช่การแข่งขัน "การสะสมวัสดุ" แต่เป็นกระบวนการปรับปรุงพารามิเตอร์ที่ควบคุมโดยฟิสิกส์

• มาตรการแรก:ใช้ไมโครโฟนวัด (ตัวอย่างเช่น UMIK-1) กับโปรแกรม Room EQ Wizard เพื่อรับข้อมูลการตอบสนองความถี่ระดับฐาน
• การปรับปรุงแบบต่อเนื่องสูงเป้าหมาย (คลื่นยืน) กับกรงเบสและ nulls (การยกเลิกระยะ) กับการปรับตําแหน่ง
• ความสมดุล:ยอมรับข้อจํากัดทางกายภาพ และบรรลุ Pareto Optimality ระหว่างการใช้สเปซและความบริสุทธิ์ทางเสียง

วิธีกรรมที่ขับเคลื่อนด้วยข้อมูลนี้เปลี่ยนการก่อสร้างสตูดิโอจากการคาดเดา เป็นการปฏิบัติงานวิศวกรรมที่สามารถนํามาประกอบใหม่และคาดเดาได้